若说作品是水，那么语言如盐，盐融入水，不见其形，但觉其味。同样的，不同的作家会用文字的砖瓦建构自己的思想大厦与精神堡垒。文字是思想感情的外衣，形式是内容的直观体现。
实词的魅力
作为有丰富意义的实词，其语境意义更为丰富多彩。往往一字站位，千斤之重;只言片语，风情无限。
“红杏枝头春意闹”，吟咏至今。王国维在《人间词话》中说：“著一‘闹’字而境界全出。”这句诗中，诗人将杏花竞艳、群鸟争鸣的盎然春意描绘得栩栩如生。诗句本写春天的勃然生机，用“闹”字，可让人产生视觉、听觉的联想，还可带来一种奇妙的阅读心理体验。若改为常见的“浓”“好”，用词抽象，也没有了这种丰富的感官和心理体验。
虚词的感觉
在大多语境中，虚词本是可有可无的，但如果虚词用得恰到好处，则会带来意想不到的美感。虚词虽虚，却又充实。
比如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，加上虚词“与”和“共”，诗歌节奏更舒缓，与所写落日温馨美景相一致，情感与形式搭配更加和谐。若去掉两个虚词，变成“落霞孤鹜齐飞，秋水长天一色”，表述意思不变，但节奏感加快了，与诗歌氛围有些不一致。两个虚词，舒缓节奏，一种情绪，缓缓道来。
可见，虚词中蕴含情感，一点一滴皆意味;虚词背后有温度，三言两语皆人生。
翻译的境界
翻译之笔，灿然多变，性情态度，潜滋暗长。视角不同，笔触不同，形式不同，效果也自不同。
比较一下法国作家杜拉斯的小说《情人》中一段文字的两种翻译：
这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个形象，我却从来不曾说起。它就在那里，在无声无息之中，永远使人为之惊叹。在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜，只有在它那里，我才认识自己，感到心醉神迷。（王道乾译）
我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。
王道乾译文，由于运用了大量的短句，且注意语言的重复性和字数的相似，运用整齐的语言形式，营造了一种独特氛围，一种既温暖又坚决的心理诉求：我对“这个形象”的无法释怀。而后一段译文，虽然意思差不多，但是由于没有关注到语言的节奏美，过多长句的使用，使表达效果大打折扣。
写作是灵性的展现，语言是心灵飞翔的翅膀。灵活多变的言语背后，隐藏的是令人匪夷所思的无穷的远方与难以忘情的多彩现实。
